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Baroni, Raphaël: "Le chapitrage dans le roman graphique américain et la bande dessinée européenne. Une segmentation précaire." In: Cahiers de Narratologie 34 (2018), <https://journals.openedition.org/narratologie/8594> (2. Juli 2020) 
Added by: joachim (07/02/2020 11:49:45 AM)   Last edited by: joachim (07/02/2020 05:37:19 PM)
Resource type: Web Article
Languages: French
Peer reviewed
DOI: 10.4000/narratologie.8594
BibTeX citation key: Baroni2018
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Categories: General
Keywords: "Ed the Happy Clown", Belgium, Brown. Chester, Canada, Clowes. Daniel, Format, France, Seriality, USA
Creators: Baroni
Collection: Cahiers de Narratologie
Views: 7/82
Attachments   URLs   https://journals.o ... /narratologie/8594
Abstract
[Abstract in English below]

Historiquement, même s'ils partagent les caractéristiques définitoires du média, et même s'ils ont fini par converger dans le format flexible du roman graphique, les comics américains et les bandes dessinées franco-belges ne sont pas structurés de la même manière, notamment au niveau de la segmentation épisodique et chapitrale. En Europe, la publication en feuilletons de deux ou trois pages dans des magazines hebdomadaires et les albums de 48 pages qui en découlent se prêtent difficilement à une segmentation chapitrale, qui ne deviendra possible qu'avec l'apparition de magazines mensuels et de livres à la pagination plus importante, les uns et les autres imitant ostensiblement le modèle littéraire du roman chapitré. À l'inverse, outre-Atlantique, on peut faire l'hypothèse que l'émergence du chapitrage dans le graphic novel s'explique par son enracinement dans le standard du comic book, qui constituait une sorte de proto-chapitre en puissance pour cette unité de rang supérieur qui apparaît dans les années 1980. Je me pencherai notamment sur deux cas emblématiques : Ed the Happy Clown de Chester Brown et les romans graphiques de Daniel Clowes pour mettre en lumière les relations entre épisode et chapitre dans le graphic novel américain, et pour contraster cette apparition quasi spontanée de la segmentation chapitrale avec son introduction plus stratégique et délibérée dans la bande dessinée européenne.

Historically, even if they share the defining characteristics of the medium, and even if they have eventually converged in the flexible format of the graphic novel, American comics and Franco-Belgian bandes dessinées are not structured in the same way, particularly in terms of episodic and chapter segmentation. In Europe, the publication of two- or three-page serials in weekly magazines and the resulting 48-page albums did not lend themselves well to chapter segmentation, which will only become possible with the appearance of monthly magazines and books with a larger pagination, ostensibly imitating the literary model of the chapter novel. On the other hand, across the Atlantic, we can hypothesize that the emergence of chaptering in the graphic novel is explained by its roots in the standard of the comic book, which constituted a kind of potential proto-chapter for this higher rank unit that appeared in the 1980s. I will focus in particular on two emblematic cases: Ed the Happy Clown by Chester Brown and graphic novels by Daniel Clowes to highlight the relationship between episode and chapter in the American productions, and to contrast this almost spontaneous appearance of chapter segmentation with its more strategic and deliberate introduction into the European comic strip.

 


  
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