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Galand, Maxime. "Chris Ware, architecte de la mémoire: La projection spatiale de la mémoire en bande dessinée." Mémoire Maîtrise. Université de Québec, 2012. 
Added by: joachim (8/12/14, 4:23 PM)   Last edited by: joachim (12/22/14, 4:43 AM)
Resource type: Thesis/Dissertation
Language: fr: français
BibTeX citation key: Galand2012
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 Categories: General
Keywords: "ACME Novelty Library", "Building Stories", "Jimmy Corrigan", "Quimby the Mouse", Architecture, Memoria, Space, USA, Ware. Chris
Creators: Galand
Publisher: Université de Québec (Montréal)		 Views: 24/1209
Attachments   URLs   Volltext / Full text, http://mnemosyne5.nt2.ca/
Abstract
La construction formelle de la bande dessinée n’est pas sans rappeler la mnémotechnique antique associée aux palais de mémoire (telle que décrite par Frances Yates en 1966), consistant à projeter des images dans des lieux mentaux. En effet, en organisant un espace (la page, le livre) en lieux distincts (les vignettes, les figures), la bande dessinée a toutes les caractéristiques d’une architecture: une architecture mise au service d’un temps narratif. Partant de l’hypothèse que la bande dessinée permet, par sa construction même, une expression particulière de la mémoire, quatre œuvres de Chris Ware, dessinateur américain contemporain, seront analysées. Jimmy Corrigan et Quimby the Mouse mettent en lumière le rapport entre certaines figures architecturales (lieux diégétiques) et l’expression de la mémoire des personnages. Qu’ils soient labyrinthiques ou qu’ils s’apparentent aux palais de mémoire, les lieux sont les signes d’un passé révolu. Ces figures occupent parfois l’espace de la page d’une manière structurante, transférant leurs propres caractéristiques architecturales sur la forme même du récit. Building Stories et Lint, chapitres plus récents de series encore en construction, permettent de fouiller davantage les contaminations possibles entre les lieux du récit et les lieux de la page. Les théories cognitives de Daniel L. Schacter offrent plusieurs concepts-clés pour discerner les mécanismes mémoriels mis en place dans ces récits.

Table des matières

Liste des figures (v)
Résumé (vi)

Introduction (1)

I. PROLÉGOMÈNES (8)
1.1 L’espace de l’imaginaire (8)
1.1.1 Lieu et moment (8)
1.1.2 Lieux et images (11)
1.1.3 L’espace du récit (13)
1.2 La traversée de la bande dessinée (17)
1.2.1 Introduction (17)
1.2.2 L’introuvable définition (19)
1.2.3 Le multicadre (21)
1.2.4 La mise en page (22)
1.2.5 Les images dessinées (31)
1.2.6 L’arthrologie générale et le tressage (34)
1.2.7 La narration en bande dessinée (35)
1.2.8 Conclusion (36)

II. LES LIEUX DU RÉCIT : FIGURES ET STRUCTURES (38)
2.1 Une brique et ses immeubles : Jimmy Corrigan (39)
2.1.1 James et l’enfance remémorée (41)
2.1.2 Jimmy et la mémoire familiale (51)
2.1.3 Les lieux de la mémoire historique (54)
2.2 Quimby the Mouse : la mémoire problématique (58)
2.2.1 Des mises en page qui font perdre la tête (60)
2.2.2 La maison de la grand-mère: une figure incrustante (61)
2.2.3 Les planches récentes : une remise en perspective (65)

III. EN MÉMOIRE DE MOI : DÉCLINAISONS DE LA MÉMOIRE AUTOBIOGRAPHIQUE (71)
3.1 De la mémoire : quelques jalons théoriques (72)
3.2 Building Stories et la mémoire narrative (76)
3.2.1 La mémoire du quotidien : la mise en page muette (79)
3.2.2 La mémoire et la mise en page narratives (80)
3.2.3 Le corps habité (83)
3.2.4 La narration en crise (86)
3.2.5 En ouverture: la mise en page réflexive (88)
3.3 Lint : l’effet de mémoire (90)
3.3.1 Des épisodes et leurs indices (92)
3.3.2 Une mémoire traumatique (95)
3.3.3 Des temps et des corps (97)
3.3.4 Un présent du passé (98)
3.3.5 Gabriel Lint: le pavé dans la mémoire (102)
3.3.6 Un héritage réaliste? (105)
3.3.7 L’architecture d’une vie (107)

CONCLUSION (109)

BIBLIOGRAPHIE (113)
APPENDICE À EXEMPLIER (120)


  
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