BOBC

Si l’informe a fait florès en peinture cela tient largement au fait que cet art peut s’affranchir de toute contrainte narrative. A l’inverse, la bande dessinée, parce qu’elle est un médium narratif, s’accommode mal de l’informe dès lors qu’il la place dans une situation de rupture figurative et de mise en faillite diégétique. L’informe, par son pouvoir de brouillage narratif et par son instabilité sémiotique, est donc le plus souvent réduit à une figure éphémère tant dans la bande dessinée abstraite que figurative. Ainsi, après avoir montré les limites de la bande dessinée abstraite, nous nous concentrerons sur les conditions d’émergence de l’informe dans la bande dessinée figurative. A travers l’étude d’un corpus varié (Breccia, Tardi, Muñoz et Sampayo, Altarriba et Kim, Killofer, Cava et Sanyú), il s’agira de mettre en exergue quelques-uns des procédés majeurs de cette grammaire du non-figuratif en milieu figuratif.

If in painting the formless is a successful genre, it is largely due to the fact that this art can free itself from any narrative constraint. Conversely, comic strip, because it is a narrative medium, can hardly include the formless as soon as it places it in a situation of figurative and diegetic rupture. The formless, through its disruptive power and its semiotic instability, is thus most often reduced to an ephemeral figure in both abstract and figurative comics. Thus, after showing the limits of abstract comics, we will concentrate on the conditions of emergence of the formless in the figurative comic. Through the study of a varied corpus (Breccia, Tardi, Muñoz and Sampayo, Altarriba and Kim, Killofer, Cava and Sanyú), we will try to highlight some of the major processes of this non-figurative grammar in a figurative environment.