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Baetens, Jan. Du roman-photo. Réflexions faites. Bruxelles: Les Impressions Nouvelles, 1994. 
Added by: joachim (8/16/11, 3:32 PM)   Last edited by: joachim (2/11/18, 4:26 PM)
Resource type: Book
Language: fr: français
ID no. (ISBN etc.): 2-906131-20-2
BibTeX citation key: Baetens1994
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 Categories: General
Keywords: Photo comics, Randformen des Comics
Creators: Baetens
Publisher: Les Impressions Nouvelles (Bruxelles)		 Views: 16/1223
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Abstract
Qu’est-ce qu’un roman-photo ? A cette question apparemment simple, cette étude ne répond nullement par la reprise de tous les stéréotypes qui se sont accumulés sur le genre depuis le lancement, juste après la Deuxième Guerre Mondiale, de Grand Hôtel, Nous Deux, Boléro, puis quelques dizaines d’autres publications qui se vendaient dans les années 50 et 60 à plusieurs millions d’exemplaires.
Situant le roman-photo dans l’histoire encore très mal connue de la narration photographique, ce livre s’efforce avant tout de révéler la richesse et la diversité d’un phénomène de société qui est aussi une pratique artistique digne d’une lecture fort minutieuse.
Du roman-photo insiste beaucoup sur la manière dont ce genre à première vue réactionnaire et sentimental a su inspirer des photographes de tout premier rang, dont Raymond Depardon, Duane Michals ou encore Marie-Françoise Plissart, contribuant ainsi à une mise en question de notre conception traditionnelle de la photographe comme éloge de l’instant décisif. Désireux de rendre compte de la complexité visuelle et narrative de bien des romans-photos contemporains, l’ouvrage comprend aussi des microlectures de livres devenus célèbres tel Droit de regards, le roman-photo de Marie-Françoise Plissart longuement commenté par Jacques Derrida.

Table des matières

« Ce léger trauma devant certains photos-romans» (5)

I. La double naissance du genre (9)
1. Pour une définition du roman-photo
2. Quarante ans de roman-photo
3. Le roman photo, quand même

II. Du même à l’autre : pour une comparaison du roman-photo et de la bande dessinée (21)
1. Quant au scénario
2. La réalisation du scénario
3. La photo comme indice
4. Le récit et l’écrit
5. Le mixte

III. Un regard different sur la photographie (37)
1. Une partie prise pour le tout: Henri Cartier-Bresson
2. Entre photographie et roman-photo
3. Une autre façon de raconter?

IV. Autour d’ecrit sur l’image : R. Depardon (53)
1. Renaissance du roman-photo?
2. Du journal au livre
3. Un journal intime?

V. Roman-photo et langage (67)
1. Deux clichés sans fondement
2. Pour ou contre l’image
3. Les mots dans la photographie

VI. Cases et planches (79)
1. Un montage spécifique
2. Marges et gouttières
3. En marge de Clichés 5
4. Black-out ou les fondations d’un édifice sur mesure

VII. L’image-sequence (95)
1. Formes simples
2. Formes dérivées: l’exemple de Droit de regards

VIII. Le tout en morceaux (105)
1. Droit de regards ou au-delà du miroir
2. Le mauvais œil ou le miroir brisé

IX. Le roman-photo mis en livre (113)
1. La phase de l’impression
2. Page pages
3. Le livre, cet objet
4. Un ruban de Mœbius: Cover to cover
5. La couverture préimprimée: Prague

Conclusion (125)

Notes (129)
Bibliographie (141)
Index (147)


  
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